Der Rosenkavalier

Das Opernglas, Jörg-Michael Wienecke, 2.7.2025

Den größten Zuspruch in der Gunst des Publikums erhielt die Sängerin der Titelpartie. Der auch optische Bilderbuch-Rosenkavalier von Florence Losseau passte ideal zur gegenwärtigen stimmlichen Entwicklung des jungen Ensemblemitglieds. (…) Sie bot ein idealtypisches Bild des verliebten adeligen Jünglings, lotete die Nuancen mit ihrem weichen, mühelos geführten Mezzo in allen Lagen perfekt aus. Ein Hochgenuss an Stimm- und Spielkultur, wie man ihn nicht alle Tage findet. Mit Ralitsa Ralinova bildete sie ein perfektes Liebespaar. Die Bulgarin, seit dieser Saison neu im Ensemble des Staatstheaters, ließ mit ihrer Sophie alle Soubretten-Klischees weit hinter sich. Sie bot eine reife Leistung mit gut sitzender Höhe und ausdrucksstarker Gestaltung.
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Beomjin Angelo Kim gestaltete [den] Husarenritt [des italienischen Sängers] gänzlich ohne Furcht und mit exzellentem Ergebnis. Sein lyrischer Tenor meisterte alle Herausforderungen, zeigte Schmelz und effektvolle Acuti, wofür es am Ende applaustechnisch reichlich Lohn gab. Ganz vorzüglich, mit Witz und Vaterstolz, gestaltete Tomohiro Takada den Faninal mit elegantem Bariton, stets das eigene Ziel genau im Blick! Er ist ein Selfmade Man, der es zu einigem Reichtum und Ansehen gebracht hat bei den Neidhammeln auf der Wiedn, um seine volle gesellschaftliche Anerkennung als Neuadeliger aber noch kämpfen muss. Ann-Beth Solvang erwies sich als ein weiterer Glücksfall für die großartige musikalische Einstudierung des viel zulange am Haus nicht mehr gezeigten Meisterwerks. Gerade im idealen Alter für die Partie der Marschallin, bot die Norwegerin ein umfassendes, fein ausgezirkeltes Rollenporträt, das im Laufe des Abends immer mehr an Intensität zulegte und mit viel Liebe zu den Details reifte. Ihr lyrisch-dramatischer Sopran glänzte mit gut verblendeten Registern, trug die weiten musikalischen Bögen und bot auch im Piano hohe Gesangskultur. Die kleineren Charakterrollen waren mit Christina Niessen und Klaus Schneider (Intrigantenpaar) sowie Clare Michelle Tunney (Leitmetzerin) treffend besetzt.

Badische Zeitung, Alexander Dick, 1.4.2025

Diese Inszenierung ist zeitlos, hat Charme, vor allem aber Aura. Man spürt [Homokis] Respekt vor Hofmannsthal und Strauss (…) – und sein produktives Fortdenken der Geschichte. Dieser behutsame Umgang mit dem großen Opernstoff lässt auch Raum für die Musik, die Georg Fritzsch und die Badische Staatskapelle hoch energetisch angehen.
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Ann-Beth Solvang ist eine Marschallin mit kraftvoll lyrischer Elastizität in der Stimme, ihre Monologe gehören zu den Höhepunkten des Abends. Florence Losseaus Mezzosopran unterstreicht den jugendlichen Schwung ihrer Hosenrolle. Dieser Octavian ist ein Knabe, ein Bruder im Geiste des Infantilerotikers Cherubino. Und Ralitsa Ralinova verzückt von einem Sextsprung nach oben zum nächsten mit ihrer glockenklaren stimmlichen Behandlung der Sophie.
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Hervorzuheben sind noch Beomjin Angelo Kims fein stilisierte Belcanto-Arie sowie die Leitmetzerin von Clare Michelle Tunney. Bewährt kraftvoll und agil: der von Ulrich Wagner einstudierte Chor. In Karlsruhe blüht das "Rosenkavalier"- Glück.

Badische Neueste Nachrichten, Rüdiger Krohn, 1.4.2025

Fritzsch entwirft mit der glänzend eingestellten Staatskapelle ein wunderbar farbenreiches Tongemälde, in dem er den unendlichen Reichtum der Strauss’schen Klangpalette zu suggestiver Pracht entfaltet – von den kecken musikalischen Aphorismen und witzigen Zitaten über lyrische Schwelgerei und polternde Komik bis zur großen sinfonischen Gebärde.

Die Rheinpfalz, Karl Georg Berg, 1.4.2025

Ann-Beth Solvang hat in dieser ersten Saison der neuen Intendanz, mit der sie aus Oldenburg kam, schon einige Hauptrollen mit Bravour gemeistert. Auch ihre Marschallin ist großartig in der Wärme des Klangs, der differenzierten Textdiktion und der Tiefe der Empfindung. Ein Idealbesetzung in jeglicher Hinsicht ist Florence Losseau als Octavian, hinsichtlich ihres authentischen Spiels und ihres in jedem Takt sicheren und bis in die Details ausgefeilten und betörenden Gesangsstils. Eine quicklebendige und glaubwürdige Sophie ist auch Ralitsa Ralinova. Die Arie des Sängers singt Beomjin Angelo Kim sehr prachtvoll, auch er neu im Ensemble.
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Dass Generalmusikdirektor Georg Fritzsch eine besondere Affinität zu Richard Strauss hat, ist bekannt, und als Strauss-Interpret hat der Dirigent auch in Karlsruhe schon mehrfach Zeichen gesetzt. Sein „Rosenkavalier“ ist schlicht ein Ereignis. Fritzsch hat eine klare Vorstellung von der Partitur und er entfaltet sie mit großer Intensität und weitreichender gestalterischer Vielfalt, in den bewegten und in den ganz zarten Momenten. Jede Stelle, auf die es ankommt (und davon hat es einige), hat unter seiner Leitung ein deutliches und zwingendes Profil. Sehr groß ist die Fülle der klanglichen und dynamischen Nuancen. Der Zauber, der Effekt und die Emotionalität dieser Musik werden nachhaltig auf den Punkt gebracht. Die Badische Staatskapelle beweist dabei ihr immenses orchestrales Potenzial. Der Jubel im voll besetzten Badischen Staatstheater war groß.

Pamina Magazin, Christine Gehringer, 1.4.2025

Für das derb-komödiantische Moment sorgt Patrick Zielke: Er gibt mit herrlicher Übertreibung einen (vielleicht etwas einseitig) tumben Baron Ochs. Hervorzuheben sind daneben Tomohiro Takada (Faninal), der die Figur eines "Neureichen" gut trifft, und in der kleinen Rolle des italienischen Sängers auch Beomjin Angelo Kim (beide mit kultivierten, obertonreichen Stimmen). Pointiert auch der Auftritt von Christina Niessen (Annina) und Klaus Schneider (Valzacchi) – und von Clare Michelle Tunney als resolute Leitmetzerin. Auch der Rest des Ensembles überzeugt, ebenso der Staatsopernchor (Einstudierung: Ulrich Wagner), dazu die Kinder der Singschule Cantus Juvenum. Ein großes Opernvergnügen, das vom Publikum entsprechend bejubelt wird.

Termine

Diese Produktion wird am 13.6.2026 zum letzten Mal in dieser Spielzeit aufgeführt.

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Besetzung